造型
此件青花龍鳳紋四系四方扁壺，為直口、細(xì)頸、溜肩、扁方型，青花呈色艷麗，為靛青色。肩以下漸收至底，肩部?jī)蓚?cè)各有一對(duì)龍形系。此器通高38厘米、寬28.3厘米、厚9.5厘米，重5000千克，上手掂量，手感適中。從正面看，上寬下窄，上部尺寸為27.5厘米、下部為24.6厘米，比例協(xié)調(diào)，過(guò)渡自然。從側(cè)面看，自肩至底，略有弧形，過(guò)渡流暢。胸腹部略微外凸，鼓凸處線形圓潤(rùn)、流暢自然，造型規(guī)整。器底外側(cè)向內(nèi)斜削，圏足內(nèi)側(cè)為淺削，器底修削較為簡(jiǎn)單。
胎釉
此壺系由32塊破損瓷片修復(fù)而成，修復(fù)后尚有三處缺損，缺損處瓷胎盡露，雖然十分遺憾，但卻為研究它的胎體和質(zhì)地提供了方便。扁壺坯胎較白，略含灰，手感沉重，胎體致密。但胎骨的瓷化程度不高，質(zhì)地給人一種硬中帶柔的感覺(jué)，胎體厚為0.6厘米，較之明清扁壺類，顯然為厚。器底無(wú)釉，為簡(jiǎn)單修切沙底，器底胎釉結(jié)合部，現(xiàn)“一線紅”火石紅，器底露胎處，不均勻顯現(xiàn)淺紅色火石紅。
此壺的釉色為青白色，瑩潤(rùn)光潔，釉層肥厚，但施釉有厚薄不均的現(xiàn)象，局部還有縮釉情況。器內(nèi)無(wú)釉，青白色的釉面就像鴨蛋的青皮一樣，既不是純白，又區(qū)別于豆青。用高倍放大鏡仔細(xì)觀察釉層，氣泡分步細(xì)密、均勻，在霧狀的細(xì)密小氣泡中散落著一些大氣泡，這與明清瓷器的氣泡狀態(tài)有差別。
紋飾
此壺主題畫(huà)面以二條三爪虬龍為中心展開(kāi)，上部以如意云肩紋勾勒一個(gè)區(qū)域，內(nèi)有雙鳳穿行在纏枝牡丹紋中(背面為纏枝菊花紋)，一上一下，引頸相吟；下面二條三爪鱷魚(yú)嘴虬龍翻騰于二朵如意云之中。雙龍之間是一火球，龍的姿態(tài)和眼神十分生動(dòng)，威猛 霸氣。下部為海水波濤紋，頸部繪有二朵西蕃蓮。二肩上部各貼塑兩條龍，龍身用青花點(diǎn)綴，有鱗，長(zhǎng)長(zhǎng)的蜥蜴尾卷曲下垂至肩下。肩部四條龍一為獨(dú)角，一為雙角，二為無(wú)角。我國(guó)古代把龍分為四種，有鱗者稱蛟龍，有翼者稱應(yīng)龍，有角者稱虬龍，無(wú)角者稱螭龍。整件器物構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，層次豐實(shí)，疏密有致，和諧完美。相互交錯(cuò)的主輔紋描繪，既十分精細(xì)嫻熟，又十分美麗典雅。
工藝
此壺為左右模印坯成型，接口處在側(cè)面中心線，表面經(jīng)過(guò)修整，痕跡不顯，器內(nèi)則凸起一條長(zhǎng)線有手抹修整痕跡。底、頸和四系為另接，器物內(nèi)壁有手或抹布抹干濕泥后留下的不規(guī)則痕跡。器內(nèi)壁可見(jiàn)節(jié)痕，器壁接著處較厚，這是為使接頭面變寬以有利于粘結(jié)，而故意為之。由于印坯時(shí)，器物受壓有輕重差別，使器壁產(chǎn)生松緊厚薄不勻現(xiàn)象，用手細(xì)摸，整個(gè)器物表面給人有高低起伏感。壺的接著處有“止口”，仔細(xì)觀察能見(jiàn)接著泥直卡接合痕跡。這種接法接得比較牢固，不易脫落。
斷代
一般來(lái)說(shuō)，用經(jīng)驗(yàn)法為瓷器斷代，主要是從造型、胎質(zhì)、釉色、青花、紋飾、底款等六個(gè)方面來(lái)看。這件器物造型為四系四方扁壺，這種壺帶有濃郁的馬上文化色彩，多見(jiàn)一元代。四方扁壺的胎質(zhì)和瓷胎的潔白度與明清瓷相比，相對(duì)較粗，不夠白，瓷質(zhì)有許多細(xì)小氣孔，這些特征符合元代瓷質(zhì)的特點(diǎn)。從裝飾手法上看，紋飾繁縟，裝飾較滿，層次多達(dá)六層，主題紋飾題材是“蒼龍教子”，這也與元代裝飾喜歡用各種寓意、故事相符。眾所周知的元青花“鬼谷子下山”、“蕭何月下追韓信”、“蒙恬將軍”等等，都是采用歷史故事為題材來(lái)做裝飾的。最為關(guān)鍵和重要的是這件器物所使用的青料。從繪畫(huà)所用的青料比較濃厚的情況來(lái)看，當(dāng)時(shí)工匠在使用青料時(shí)是比較大手大腳的。這種情況只能發(fā)生在元代。那時(shí)青料在產(chǎn)地――中亞地區(qū)歸屬于元朝統(tǒng)治，青料的生產(chǎn)和進(jìn)貢比較充足。進(jìn)入明朝以后，青料愈來(lái)愈珍貴，工匠在調(diào)配青料時(shí)，超調(diào)超稀。所以，永宣青花和元青花進(jìn)行對(duì)比，你會(huì)發(fā)現(xiàn)永宣青花比較清淡，并有發(fā)散，這與當(dāng)時(shí)青料珍稀度是有關(guān)系的。這種青料明中期以后就絕跡了。當(dāng)代做高仿的高手，除青料以外，造型、瓷胎、釉水、繪畫(huà)、款識(shí)都可以仿，甚至都可以逼真，惟有青料仿不來(lái)，為什么呢？因?yàn)檫@種青料已經(jīng)絕跡了，這也是高仿者最無(wú)奈的事情。綜合以上多方面的因素來(lái)看，青花四系四方扁壺應(yīng)為元代作品，準(zhǔn)確的說(shuō)，這件扁壺應(yīng)名為“元青花龍鳳纏枝牡丹螭龍四系四方扁壺”。
雖然這件元青花龍鳳纏枝牡丹螭龍四系四方扁壺是由32塊碎瓷片修復(fù)而成，只是，它依然有著較高的文物價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。2003年秋，美國(guó)收藏家莫瑞爾夫婦將一具體量相當(dāng)?shù)脑嗷ū鈮啬玫矫绹?guó)紐約朵爾拍賣行，最后以不菲價(jià)格成交，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國(guó)青花瓷最高拍賣記錄。那具扁壺的紋飾僅為一龍一鳳，而且壺口是相接的，壺身有很大的貫通修復(fù)痕跡，品相也不甚好。據(jù)統(tǒng)計(jì)，全品相的此類收藏品，全世界僅有五件且都在國(guó)外。原上海博物館修復(fù)專家，中國(guó)文物協(xié)會(huì)修復(fù)委員會(huì)理事蔣道銀先生曾費(fèi)時(shí)三個(gè)月耗費(fèi)了很大精子修復(fù)了一些與此相同的扁壺。可見(jiàn)，這扁壺是比較珍貴的。
