造型
此件青花龍鳳紋四系四方扁壺,為直口、細(xì)頸、溜肩、扁方型,青花呈色艷麗,為靛青色。肩以下漸收至底,肩部?jī)蓚?cè)各有一對(duì)龍形系。此器通高38厘米、寬28.3厘米、厚9.5厘米,重5000千克,上手掂量,手感適中。從正面看,上寬下窄,上部尺寸為27.5厘米、下部為24.6厘米,比例協(xié)調(diào),過(guò)渡自然。從側(cè)面看,自肩至底,略有弧形,過(guò)渡流暢。胸腹部略微外凸,鼓凸處線(xiàn)形圓潤(rùn)、流暢自然,造型規(guī)整。器底外側(cè)向內(nèi)斜削,圏足內(nèi)側(cè)為淺削,器底修削較為簡(jiǎn)單。
胎釉
此壺系由32塊破損瓷片修復(fù)而成,修復(fù)后尚有三處缺損,缺損處瓷胎盡露,雖然十分遺憾,但卻為研究它的胎體和質(zhì)地提供了方便。扁壺坯胎較白,略含灰,手感沉重,胎體致密。但胎骨的瓷化程度不高,質(zhì)地給人一種硬中帶柔的感覺(jué),胎體厚為0.6厘米,較之明清扁壺類(lèi),顯然為厚。器底無(wú)釉,為簡(jiǎn)單修切沙底,器底胎釉結(jié)合部,現(xiàn)“一線(xiàn)紅”火石紅,器底露胎處,不均勻顯現(xiàn)淺紅色火石紅。
此壺的釉色為青白色,瑩潤(rùn)光潔,釉層肥厚,但施釉有厚薄不均的現(xiàn)象,局部還有縮釉情況。器內(nèi)無(wú)釉,青白色的釉面就像鴨蛋的青皮一樣,既不是純白,又區(qū)別于豆青。用高倍放大鏡仔細(xì)觀察釉層,氣泡分步細(xì)密、均勻,在霧狀的細(xì)密小氣泡中散落著一些大氣泡,這與明清瓷器的氣泡狀態(tài)有差別。
紋飾
此壺主題畫(huà)面以二條三爪虬龍為中心展開(kāi),上部以如意云肩紋勾勒一個(gè)區(qū)域,內(nèi)有雙鳳穿行在纏枝牡丹紋中(背面為纏枝菊花紋),一上一下,引頸相吟;下面二條三爪鱷魚(yú)嘴虬龍翻騰于二朵如意云之中。雙龍之間是一火球,龍的姿態(tài)和眼神十分生動(dòng),威猛 霸氣。下部為海水波濤紋,頸部繪有二朵西蕃蓮。二肩上部各貼塑兩條龍,龍身用青花點(diǎn)綴,有鱗,長(zhǎng)長(zhǎng)的蜥蜴尾卷曲下垂至肩下。肩部四條龍一為獨(dú)角,一為雙角,二為無(wú)角。我國(guó)古代把龍分為四種,有鱗者稱(chēng)蛟龍,有翼者稱(chēng)應(yīng)龍,有角者稱(chēng)虬龍,無(wú)角者稱(chēng)螭龍。整件器物構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),層次豐實(shí),疏密有致,和諧完美。相互交錯(cuò)的主輔紋描繪,既十分精細(xì)嫻熟,又十分美麗典雅。
工藝
此壺為左右模印坯成型,接口處在側(cè)面中心線(xiàn),表面經(jīng)過(guò)修整,痕跡不顯,器內(nèi)則凸起一條長(zhǎng)線(xiàn)有手抹修整痕跡。底、頸和四系為另接,器物內(nèi)壁有手或抹布抹干濕泥后留下的不規(guī)則痕跡。器內(nèi)壁可見(jiàn)節(jié)痕,器壁接著處較厚,這是為使接頭面變寬以有利于粘結(jié),而故意為之。由于印坯時(shí),器物受壓有輕重差別,使器壁產(chǎn)生松緊厚薄不勻現(xiàn)象,用手細(xì)摸,整個(gè)器物表面給人有高低起伏感。壺的接著處有“止口”,仔細(xì)觀察能見(jiàn)接著泥直卡接合痕跡。這種接法接得比較牢固,不易脫落。
斷代
一般來(lái)說(shuō),用經(jīng)驗(yàn)法為瓷器斷代,主要是從造型、胎質(zhì)、釉色、青花、紋飾、底款等六個(gè)方面來(lái)看。這件器物造型為四系四方扁壺,這種壺帶有濃郁的馬上文化色彩,多見(jiàn)一元代。四方扁壺的胎質(zhì)和瓷胎的潔白度與明清瓷相比,相對(duì)較粗,不夠白,瓷質(zhì)有許多細(xì)小氣孔,這些特征符合元代瓷質(zhì)的特點(diǎn)。從裝飾手法上看,紋飾繁縟,裝飾較滿(mǎn),層次多達(dá)六層,主題紋飾題材是“蒼龍教子”,這也與元代裝飾喜歡用各種寓意、故事相符。眾所周知的元青花“鬼谷子下山”、“蕭何月下追韓信”、“蒙恬將軍”等等,都是采用歷史故事為題材來(lái)做裝飾的。最為關(guān)鍵和重要的是這件器物所使用的青料。從繪畫(huà)所用的青料比較濃厚的情況來(lái)看,當(dāng)時(shí)工匠在使用青料時(shí)是比較大手大腳的。這種情況只能發(fā)生在元代。那時(shí)青料在產(chǎn)地――中亞地區(qū)歸屬于元朝統(tǒng)治,青料的生產(chǎn)和進(jìn)貢比較充足。進(jìn)入明朝以后,青料愈來(lái)愈珍貴,工匠在調(diào)配青料時(shí),超調(diào)超稀。所以,永宣青花和元青花進(jìn)行對(duì)比,你會(huì)發(fā)現(xiàn)永宣青花比較清淡,并有發(fā)散,這與當(dāng)時(shí)青料珍稀度是有關(guān)系的。這種青料明中期以后就絕跡了。當(dāng)代做高仿的高手,除青料以外,造型、瓷胎、釉水、繪畫(huà)、款識(shí)都可以仿,甚至都可以逼真,惟有青料仿不來(lái),為什么呢?因?yàn)檫@種青料已經(jīng)絕跡了,這也是高仿者最無(wú)奈的事情。綜合以上多方面的因素來(lái)看,青花四系四方扁壺應(yīng)為元代作品,準(zhǔn)確的說(shuō),這件扁壺應(yīng)名為“元青花龍鳳纏枝牡丹螭龍四系四方扁壺”。
雖然這件元青花龍鳳纏枝牡丹螭龍四系四方扁壺是由32塊碎瓷片修復(fù)而成,只是,它依然有著較高的文物價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。2003年秋,美國(guó)收藏家莫瑞爾夫婦將一具體量相當(dāng)?shù)脑嗷ū鈮啬玫矫绹?guó)紐約朵爾拍賣(mài)行,最后以不菲價(jià)格成交,創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國(guó)青花瓷最高拍賣(mài)記錄。那具扁壺的紋飾僅為一龍一鳳,而且壺口是相接的,壺身有很大的貫通修復(fù)痕跡,品相也不甚好。據(jù)統(tǒng)計(jì),全品相的此類(lèi)收藏品,全世界僅有五件且都在國(guó)外。原上海博物館修復(fù)專(zhuān)家,中國(guó)文物協(xié)會(huì)修復(fù)委員會(huì)理事蔣道銀先生曾費(fèi)時(shí)三個(gè)月耗費(fèi)了很大精子修復(fù)了一些與此相同的扁壺。可見(jiàn),這扁壺是比較珍貴的。