東漢建鼓舞石祠右璧畫像石。平面長方形。畫面分為兩部分，上部為建鼓舞圖，建鼓以一柱貫通鼓腔，豎立在鼓座上，鼓面略高于舞者，立柱頂部裝飾有三角形的幢，幢下垂有流蘇。鼓上方有用野雞尾巴上的羽毛做成的羽葆，羽葆末端系有鈴鐺，似柳枝般向兩側垂落下來，在風中微微飄動。木柱底部兩側各置一壺。建鼓兩邊各有一男舞者身著長袍、束腰，手持鼓槌，邊擊鼓邊舞蹈。舞者兩腿自然分開成弓箭步，雙臂拉寬，展現(xiàn)出剛健的姿態(tài)。舞者的身姿、神態(tài)各異，昂首挺胸、神采奕奕，舉臂躍足、矯健奮發(fā)。顯示出男子擊鼓時剛健的姿態(tài)，舞姿雄健、粗獷、豪放。從畫面上看，兩位舞者的敲擊姿態(tài)雖是相對的，但二人敲出的鼓點應該是同一個。由此可看出，二人在表演中既講究音樂的一致性，又注意舞蹈姿態(tài)的對稱性，以達到音樂和舞蹈方面較強的韻律感和美感，這一點對于距今兩千多年前的人們來說，是相當難得的。畫面的下部為樂舞圖，四位跽坐的樂人為舞蹈伴奏，四人皆戴帽，著袍，伴奏樂器從左至右依次是笙、鼓、塤和排簫。①他們的配合抑揚頓挫，與復雜激昂的鼓點相呼應，渲染演出氣氛。
漢代注重禮儀制度，建鼓舞在一些正式場合，如宮廷宴會、貴族聚會等場合中表演，體現(xiàn)了當時的等級秩序和禮儀規(guī)范。建鼓舞常與宗教祭祀活動相關，建鼓具有溝通天地、傳遞神靈旨意的象征意義，常被視為祭祀中不可或缺的樂器，人們通過表演建鼓舞來祈求神靈庇佑。
這塊畫像石運用陰線刻、陽線刻、淺浮雕等多種雕刻技法，線條流暢自然，富有韻律感。通過線條的粗細、疏密變化，表現(xiàn)出人物和物體的形態(tài)、質感和動感，它所展現(xiàn)出的熱烈、歡快的氛圍，以及舞者矯健的身姿和昂揚的精神面貌，反映了漢代人積極向上、奮發(fā)進取的精神風貌，也象征著國家的繁榮昌盛和人民的幸福安康。
注釋①王玲玲：《舞動的靈石》，《文物鑒定與鑒賞》
撰稿：竇偉
攝影：胡均
編輯：陳玉
審核：扈迎春
終審：胡均
