來源：國家文物局網(wǎng)站
10月19至20日，在國家文物局指導(dǎo)下，“瓷器起源 、傳播與全球化”學(xué)術(shù)研討會在江西景德鎮(zhèn)御窯博物館舉行，來自22個(gè)國家和地區(qū)的世界知名文博機(jī)構(gòu)、科研院所專家學(xué)者齊聚一堂，圍繞“歷史與考古”“交流與傳播”“收藏與展示”“科技與大數(shù)據(jù)”等四大主題展開深入交流研討。現(xiàn)將各位學(xué)者發(fā)言內(nèi)容摘錄如下。
一、歷史與考古
17世紀(jì)英國的全球戰(zhàn)略：貿(mào)易、殖民和中國瓷器
Beth Gardiner（貝絲·加德納）
英國獨(dú)立研究員
在17世紀(jì)的頭十年里，英國王室將目光聚焦在兩個(gè)方向上：向東，尋求與亞洲的貿(mào)易機(jī)會；向西，尋求殖民地的建立。為了參與歐洲全球貿(mào)易路線的競爭，英國于1600年成立了東印度公司。為了在北美建立永久殖民地，英國人于1606年批準(zhǔn)了弗吉尼亞公司的特許經(jīng)營權(quán)，次年在北美建立了第一個(gè)永久性的英國殖民地，即詹姆斯敦。
中國出口瓷器也是英國王室全球野心的一部分。盡管英國是全球貿(mào)易領(lǐng)域的后來者，但以中國瓷器為代表的奢侈品正逐漸進(jìn)入皇室、貴族和富商的家庭。在弗吉尼亞和以之為終點(diǎn)的沉船中發(fā)現(xiàn)的17世紀(jì)瓷器碎片，以及當(dāng)時(shí)的原始文獻(xiàn)都證明，中國瓷器也跟隨英國殖民者來到了詹姆斯敦。早期殖民者在弗吉尼亞面臨著惡劣的生存條件，雖然精致的中國瓷器在新建立的英國殖民地略顯不協(xié)調(diào)，但碎片的發(fā)現(xiàn)清楚地反映了17世紀(jì)的貿(mào)易模式：歐洲海上貿(mào)易的興起引發(fā)了全球范圍內(nèi)物質(zhì)文化和人員的持續(xù)流動。
南海西北陸坡一、二號沉船出水瓷器及初步認(rèn)識
董佳馨
國家文物局考古研究中心助理館員（中國）
2022年10月，中國南海西北陸坡深約1500米海底發(fā)現(xiàn)了兩艘沉船，隨后被定名為“南海西北陸坡一號沉船”和“南海西北陸坡二號沉船”。2023年5-6月和9-10月，國家文物局考古研究中心、中國科學(xué)院深海科學(xué)與工程研究所、中國（海南）南海博物館三家單位聯(lián)合開展了第一、二階段的考古調(diào)查工作。調(diào)查發(fā)現(xiàn)一號沉船所載貨物以瓷器為主，還包括陶器、銅器、鐵器、竹木器等，瓷器種類則有青釉、青白釉、白釉、青花、黃釉、紅綠彩、琺華等。二號沉船所載貨物以原木為主，還有少量青花、青釉、青白釉、醬釉瓷。講者就一、二號沉船的考古發(fā)現(xiàn)作了簡要介紹，并提出初步認(rèn)識。
從考古資料探索元官窯及相關(guān)問題
江建新
景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所名譽(yù)院長（中國）
講者結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)考察了一批近年在景德鎮(zhèn)考古出土的元代青花瓷和卵白瓷，認(rèn)定青花瓷可能燒造于1323年（新安沉船）之后，1336年（墓葬紀(jì)年時(shí)間）以前；卵白瓷燒造于13—14世紀(jì)中期，質(zhì)地較為優(yōu)異，采用高嶺土加入到瓷土中的二元配方法燒造而成。另一組出土于落馬橋窯址的青花瓷非常罕見，尤其是青花五爪龍紋碗、麒麟紋大盤、人物紋梅瓶、花卉紋大罐、龍紋扁壺等標(biāo)本，其胎土使用了優(yōu)質(zhì)的“御土”，與同期的卵白釉樞府瓷一樣屬于“御土窯”產(chǎn)品之一。結(jié)合出土信息和相關(guān)文獻(xiàn)可知，“御土窯”燒造活動在民窯進(jìn)行，其僅在元代朝廷“有命”的情況下啟動，生產(chǎn)完之后“御土”要封存，不得私用，體現(xiàn)了這段時(shí)期官燒瓷器的獨(dú)特特點(diǎn)。
從薩法維時(shí)期的細(xì)密畫探尋青花瓷的形式和功能
Leila Khamoushi（萊拉·卡穆希）
伊朗國家博物館陶瓷部
中國青花瓷在薩法維波斯的起源主要來自明代的中國-波斯貿(mào)易，一些標(biāo)本甚至可以追溯到元代。期間，青花瓷從波斯灣主要港口霍爾木茲和貢布倫（阿巴斯港）進(jìn)入波斯，并從那里出口到中東和歐洲，它們在自由市場上銷售，也作為奢侈品贈送給薩法維貴族們。從薩法維時(shí)代的文化資料（包括細(xì)密畫和壁畫）中，瓷器的流行程度可見一斑：青花瓷與金器、珠寶一起成為薩法維王室餐具的重要組成部分。萬歷皇帝和薩法維王朝的群臣都曾贈送青花瓷給薩法維統(tǒng)治者阿巴斯一世（1587-1629年），后者隨后將這些物品供奉到了他先祖的陵墓，其中大部分現(xiàn)存于伊朗國家博物館。
除了宮廷之外，包括藝術(shù)家在內(nèi)的公眾也產(chǎn)生了極大熱情，本土制作的青花瓷甚至可與中國媲美。它們并不是對中國同類產(chǎn)品的簡單模仿，而是在裝飾上明顯帶有波斯風(fēng)格，也有一些人對中國器物進(jìn)行了重新加工和利用。
講者通過薩法維時(shí)期的細(xì)密畫和壁畫探討了儀式用青花餐具的形式和功能，并追溯瓷器裝飾中中國和波斯的雙重影響。對館藏青花瓷與畫作中青花瓷的比較則被用以辨認(rèn)博物館中的其他此類瓷器。
白瓷和青花瓷的起源與發(fā)展——以河南鞏義窯為例
羅宏杰
上海大學(xué)教授（中國）
2005-2007年對河南鞏義窯的考古發(fā)掘出土了大量北魏青瓷片和少量北魏白瓷片，這一發(fā)現(xiàn)提前了我國白瓷發(fā)明的時(shí)間。講者通過對白河窯北魏青瓷、白瓷和唐代白瓷進(jìn)行化學(xué)組成、燒成溫度、顯微結(jié)構(gòu)、白度等一系列測試分析，結(jié)合統(tǒng)計(jì)分析手段，首次從科技角度闡明了白瓷在河南鞏義起源與發(fā)展的演變規(guī)律。提出白河窯出土北魏白瓷和青瓷同窯裝燒、白瓷釉色白中泛青等現(xiàn)象，反映出北方制瓷業(yè)正由燒制青瓷向燒制白瓷轉(zhuǎn)化的發(fā)展趨勢。白瓷應(yīng)該是在青瓷的基礎(chǔ)之上有意識地逐步改進(jìn)選料及原料處理工藝，從而提高了原料的純度和工藝性能，并不斷改善胎、釉配方，經(jīng)歷反復(fù)實(shí)踐后而誕生的。白瓷的發(fā)明是中國古代制瓷技術(shù)的一大飛躍，中國陶瓷“南青北白”的格局開始形成。
近年對河南鞏義黃冶窯和白河窯的發(fā)掘過程中，在兩個(gè)窯址的唐代晚期地層中都發(fā)現(xiàn)了若干枚青花瓷片，這是目前唯一在窯址發(fā)現(xiàn)的唐青花瓷。研究發(fā)現(xiàn)，唐青花標(biāo)本胎、釉組成與晚唐白瓷相似，所用彩料與黃冶窯白釉藍(lán)彩標(biāo)本的彩料類型一致，白釉藍(lán)彩器為唐青花瓷中含鈷彩料的使用奠定了基礎(chǔ)，而晚唐時(shí)期成熟的白瓷制作技術(shù)則為唐青花瓷的出現(xiàn)奠定了胎料、釉料以及高溫?zé)杉夹g(shù)的基礎(chǔ)。講者從科技角度揭示了“唐三彩-白釉藍(lán)彩-唐青花”發(fā)展過程中的物質(zhì)基礎(chǔ)和技術(shù)演變規(guī)律。
首都博物館藏“御窯圖”與“青花御窯廠圖插屏”對比研究
裴亞靜
首都博物館研究館員（中國）
“青花御窯廠圖插屏”是首都博物館的重要藏品，該插屏以青花料繪畫了以御窯廠為中心的景德鎮(zhèn)全圖，展現(xiàn)了清代末年景德鎮(zhèn)御窯廠的整體布局以及當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的歷史地理風(fēng)貌和民俗民情。畫面上“景德司”“火神廟”“天后宮”“程家巷”“畢家街”等清晰可見，是中國陶瓷史、景德鎮(zhèn)御窯廠、清末景德鎮(zhèn)建筑及瓷業(yè)地理的重要資料。
近年新發(fā)現(xiàn)首都博物館藏“御窯圖”繪畫作品兩幅，一幅描繪清代御窯廠內(nèi)景及當(dāng)時(shí)御窯按照“圓器作”“琢器作”“五彩作”分區(qū)的各種制瓷工藝流程，另外一幅描繪了“滿窯”“燒窯”和“開窯”的畫面。兩幅圖為一套，展示了當(dāng)時(shí)御窯廠瓷器制作的分工情況及工藝流程，是研究當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)御窯廠制瓷工藝的寶貴資料。通過對兩件藏品進(jìn)行對比發(fā)現(xiàn)，“青花御窯廠圖插屏”是一幅高度概括的景德鎮(zhèn)瓷都全圖，而兩幅“御窯圖”則細(xì)致地描繪了插屏核心的御窯廠內(nèi)部的細(xì)節(jié)，兩者互為補(bǔ)充，是不可多得的清代后期瓷都景德鎮(zhèn)及御窯廠研究的重要資料。
紅色黃金：17世紀(jì)末至18世紀(jì)初代爾夫特仿制宜興紫砂壺研究
Zhou Lecong（周樂聰）
格羅寧根博物館館長（荷蘭）
宜興陶器是一種產(chǎn)自中國江蘇省宜興市的紅色炻器，與青花瓷器的流行類似，它也被荷蘭、德國和英國等歐洲工匠廣泛仿制。講者探討了宜興紫砂茶壺是如何在17世紀(jì)晚期的荷蘭傳播、接受和轉(zhuǎn)變的，并就歐洲工匠仿制茶壺的動因，以及荷蘭紅色炻器工業(yè)突然衰落的原因等問題進(jìn)行了分析。
講者從兩位重要的代爾夫特陶藝家——Ary de Milde（1634-1708年）和 Jacobus de Caluwe（約1830年）的作品入手，提出代爾夫特紅陶器的興衰與17-18世紀(jì)荷蘭對外國物質(zhì)文化的采納與融合密切相關(guān)，進(jìn)一步就物質(zhì)文化如何在新的環(huán)境中被同化，以及文化如何通過適應(yīng)外來物質(zhì)來強(qiáng)化自身特性等問題提出了自己的見解。
從萬年陶瓷到世界瓷都:江西陶瓷的世界性貢獻(xiàn)與地位
周廣明
江西省文物考古研究院研究館員（中國）
中國陶瓷作為一種中華文化、華夏文明的載體，受到世界各國人們的贊許、追捧和珍視，而江西的陶瓷生產(chǎn)史從萬年仙人洞出土的已知世界上最早的陶器算起，已有兩萬多年的歲月。萬年以來，贛鄱大地的能工巧匠和大師們不僅為中國陶瓷的出現(xiàn)和發(fā)展發(fā)揮著繼往開來的作用，而且也一直在為世界陶瓷的發(fā)展傳播深遠(yuǎn)的影響，為世界文明的發(fā)展貢獻(xiàn)獨(dú)特的智慧。
講者認(rèn)為，江西陶瓷從萬年陶器發(fā)展到世界瓷都，從東亞大陸走向世界，其久遠(yuǎn)性、傳承性、創(chuàng)新性、獨(dú)持性和國際性在中國陶瓷發(fā)展史，乃至世界文明發(fā)展史上都具有獨(dú)一無二的歷史地位，并完美詮釋了中華文明所具有的五個(gè)突出特性，即連續(xù)性、創(chuàng)新性、統(tǒng)一性、包容性、和平性。
二、交流與傳播
明初官窯瓷器海外流通的再思考：以印尼、印度的發(fā)現(xiàn)為中心
陳潔
上海博物館副研究館員（中國）
在元青花研究中，印度尼西亞（滿者伯夷）及印度（德里蘇丹國）出土品曾拓展了學(xué)界對貿(mào)易圖景的認(rèn)識，修訂了原有認(rèn)識框架。兩地出土、留存的明初官窯產(chǎn)品，本可以再次刷新對明初官窯瓷器流通的認(rèn)識，并成為揭示當(dāng)時(shí)外交、經(jīng)濟(jì)等一系列問題的關(guān)鍵性“鑰匙”，卻尚未引起足夠關(guān)注。
講者系統(tǒng)梳理了考古材料，通過追溯銘文、記錄、圖像等方式等辨識出兩地遠(yuǎn)超以往認(rèn)識的永宣官窯瓷器。在此基礎(chǔ)上，綜合運(yùn)用中國、也門與埃及文獻(xiàn)，呈現(xiàn)明朝與也門的交往及瓷器饋贈，揭示下西洋活動中的官方瓷器易換情況，透析“官廠”設(shè)置與伊斯蘭貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)的關(guān)聯(lián)，并結(jié)合器物復(fù)原明初官窯在東南亞、中東一帶的流通情況。最后，以官窯瓷器流通為切入點(diǎn)，對下西洋動因做出新的思考及補(bǔ)充。
試論明代早期中國瓷器在中東地區(qū)的外銷及其影響
胡朝暉
中國國家博物館研究館員（中國）
出于政治和經(jīng)貿(mào)雙重目的，鄭和在明代永樂、宣德年間七次下西洋，大大促進(jìn)了中國瓷器在中東地區(qū)的外銷，在整個(gè)中東地區(qū)刮起了中國瓷器之風(fēng)。中國瓷器對中東地區(qū)的釉陶制作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，出于對中國瓷器的喜愛，中東地區(qū)的陶工開始了對中國景德鎮(zhèn)窯青花瓷器和龍泉窯青瓷的仿制。
漢唐時(shí)期湘江與海上絲路的連接與互動
李建毛
湖南師范大學(xué)教授（中國）
湘江是漢唐時(shí)期由中原都城通往嶺南的主要通道，也是海上絲路向內(nèi)陸延伸的重要通道，大量舶來品通過湘江進(jìn)入湖南，或北輸中原地區(qū)。受異域文化影響，戰(zhàn)國西漢時(shí)長沙或湘江的都市便成為玻璃制造中心，岳州窯是當(dāng)時(shí)域外文化元素最濃郁的青瓷窯場，長沙窯是最早的外銷型瓷窯。
湖南陶瓷經(jīng)湘江在銷往國內(nèi)各地的同時(shí)，同時(shí)往北入洞庭湖，經(jīng)長江出海，銷往東亞、東南亞地區(qū)，再往西到達(dá)南亞、西亞,最遠(yuǎn)抵達(dá)非洲；亦或溯江而上，經(jīng)瀟水，過靈渠，抵嶺南。長沙窯也有部分產(chǎn)品經(jīng)衡陽到郴州，過嶺南。漢唐時(shí)期湘江與海上絲路實(shí)現(xiàn)對接，成為南北來往貨物的重要通道，形成了海上絲路與內(nèi)陸的互動，對湖南經(jīng)濟(jì)及文化產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，長沙窯成為古代外向經(jīng)濟(jì)的特殊案例。
1599年10月的廣州市集
Maura Rinald（莫拉·里納爾德）
意大利國際講師
在佛羅倫薩商人弗朗切斯科·卡萊蒂于1594年至1606年間的環(huán)球航行中，他于1597年抵達(dá)中國澳門，并在1599年9-10月的廣州交易會上用銀子購買了中國商品。卡萊蒂描述了交易會上的商品及其價(jià)格，如絲綢或令人垂涎的麝香、便宜的黃金，以及最重要的——許多不同種類的瓷器：黃色瓷器是御用品質(zhì)，不能出口；藍(lán)釉瓷主要供應(yīng)中東市場；金質(zhì)裝飾的瓷器供應(yīng)日本和歐洲。他花22埃斯庫多購買了約 700件質(zhì)量最好的青花瓷，包括“大小碗碟和其他奢侈品”。最引人注目的瓷器收購是卡萊蒂描述的五個(gè)罐子，他稱之為“歐洲有史以來最大”，它們可能是通過耶穌會士的人從景德鎮(zhèn)訂購的，并花費(fèi)了高達(dá)15埃斯庫多。
1602年，荷蘭人俘獲了“圣若昂”，這是卡萊蒂從果阿前往里斯本的葡萄牙大型船只。到達(dá)米德爾堡后，使他絕望的是，他的所有貨物都被沒收了。瓷器在荷蘭并不陌生，但700件優(yōu)質(zhì)青花瓷的到來必定引起了重大反響。
新加坡淡馬錫沉船上的14世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)陶瓷
Michael Flecker（邁克爾·弗萊克）
新加坡國立大學(xué)博士
這艘淡馬錫海域14世紀(jì)沉船最近的一次考古歷時(shí)四年，共打撈出約3.5噸陶瓷碎片，其中部分完整或接近完整。淡馬錫沉船出土的元代青花瓷器比世界上任何其他有記載的沉船都要多，此外還有各種龍泉青瓷、景德鎮(zhèn)樞府瓷和青白瓷、德化的白瓷和福建窯口的青瓷。雖然船體沒有留存下來，但間接證據(jù)表明它可能是一艘中國式帆船。根據(jù)沉船位置、新加坡陸地遺址的許多類似發(fā)現(xiàn)、以及青花大盤的罕見程度來看，淡馬錫似乎是最有可能的目的地。
講者展示了這批青花瓷器上的各種造型和裝飾，有些造型特別罕見，如帶凸緣頸的瓶子，還有一些圖案在文獻(xiàn)中很難找到。此外，還有一些青花與暗花裝飾相結(jié)合的精品，以及少量釉里紅瓷器。大量高品質(zhì)青花瓷帶有模印的“樞府”字樣，有些人稱之為“青花樞府”。質(zhì)量較差的青白瓷的特點(diǎn)是坯體較厚，但其模印的精美裝飾（通常以龍為主題）可與較好的青白瓷相媲美。這些器物的數(shù)量也相當(dāng)可觀。
從出土中國瓷器看十六世紀(jì)的環(huán)球貿(mào)易
秦大樹
北京大學(xué)教授
一般認(rèn)為，大航海時(shí)代及相應(yīng)的環(huán)球貿(mào)易隨著15世紀(jì)末到16世紀(jì)初葡萄牙人繞過好望角并東進(jìn)到馬六甲和中國而創(chuàng)始。然而，早期環(huán)球貿(mào)易體系的建立并非一帆風(fēng)順，也并非由歐洲列強(qiáng)單獨(dú)構(gòu)建。通過對東南亞到環(huán)印度洋地區(qū)出土中國瓷器的調(diào)研，并結(jié)合文獻(xiàn)記載，講者指出在澳門開埠以前的16世紀(jì)前半葉，葡人對環(huán)球貿(mào)易的貢獻(xiàn)十分有限，以走私貿(mào)易為主。從15世紀(jì)末期開始在中東地區(qū)出現(xiàn)的帶有明顯伊斯蘭風(fēng)格的青花瓷器主要是通過中南半島轉(zhuǎn)運(yùn)過去的，并有部分器物通過這個(gè)途徑運(yùn)銷到歐洲。而16世紀(jì)后半葉由葡萄牙人主導(dǎo)的環(huán)球貿(mào)易，所經(jīng)營的瓷器主要是日用器具，與中東地區(qū)出土的明中期瓷器風(fēng)格不同。
因此，在16世紀(jì)，環(huán)球貿(mào)易很可能存在著兩個(gè)體系。即中國-柔佛-中東-歐洲的體系和葡萄牙人經(jīng)營的從中國到歐洲的環(huán)球貿(mào)易體系，形成了并行的格局。這一格局在16世紀(jì)晚期才被突破，而獨(dú)立的環(huán)球貿(mào)易體系的完全構(gòu)成出現(xiàn)在荷蘭東印度公司主導(dǎo)環(huán)球貿(mào)易以后。
關(guān)于青花瓷器出現(xiàn)的新觀點(diǎn)
森達(dá)也
沖繩縣立藝術(shù)大學(xué)教授（日本）
青花瓷器誕生于元代景德鎮(zhèn)窯中的技術(shù)創(chuàng)新，關(guān)于技術(shù)創(chuàng)新的來源存在兩種觀點(diǎn)，即獨(dú)立產(chǎn)生于中國，或是受到了西亞的影響。
在此次報(bào)告中，講者除青花瓷外，還關(guān)注了景德鎮(zhèn)窯中與青花瓷幾乎同時(shí)出現(xiàn)的藍(lán)釉白花瓷、孔雀藍(lán)釉瓷和紅綠彩瓷。通過將它們與同時(shí)代的伊兒汗國陶器進(jìn)行比較，探究了青花瓷誕生背后的主因，并提出關(guān)于青花瓷出現(xiàn)的新觀點(diǎn)。
江戶遺址出的中國外銷瓷概況
湯澤丈
東京大學(xué)助教（日本）
“江戶遺址”是將古江戶城作為一處巨大的遺址來整體看待的概念，講者介紹了從20世紀(jì)70年代以來，對江戶遺址出土陶瓷的分類、編年、產(chǎn)地、胎質(zhì)和器類變遷方面的研究進(jìn)展。隨后，講者集中探討了其中進(jìn)口陶瓷的部分。16世紀(jì)以前在各個(gè)都市、寺院、神社和大名宅邸出土了很多中國生產(chǎn)的白瓷、青瓷和青花瓷。而自從17世紀(jì)初，日本肥前地區(qū)開始燒造瓷器以來，江戶遺址出土的進(jìn)口瓷器出現(xiàn)了以下變化趨勢：
（一）進(jìn)口中國瓷器的階段（到17世紀(jì)初）；（二）中國瓷器和日本國內(nèi)瓷器兩者混合存在的階段（到17世紀(jì)中葉）；（三）由日本國內(nèi)瓷器供給的階段（從17世紀(jì)后葉）；（四a）幾乎沒有進(jìn)口陶瓷器的階段（到18世紀(jì)后半期）；（四b）有特定器類的進(jìn)口陶瓷器的階段（從18世紀(jì)后半期）。
帖木兒的青花——中亞地區(qū)的元明瓷器及相關(guān)問題研究
Valentina Bruccoleri（王琳婷）
威尼斯卡福斯卡里大學(xué)博士后（意大利）
由于地理位置遠(yuǎn)離大海，中亞地區(qū)出土的中國瓷器少于中東沿海地區(qū)。中國瓷器在中亞地區(qū)稀少的數(shù)量和受歡迎程度的不匹配刺激了當(dāng)?shù)靥沾傻陌l(fā)展，這些“替代品”模仿了中國瓷器的形狀、顏色和裝飾。通過結(jié)合撒馬爾罕博物館和布哈拉博物館中的陶瓷藏品，以及近期盧浮宮博物館考古團(tuán)隊(duì)在布哈拉的發(fā)掘成果，講者考察了元明瓷器在中亞地區(qū)的存在，以及帖木兒時(shí)期青花陶器的特點(diǎn)。
履道里白居易舊宅考古所獲窯器的域外交流溯源
閻焰
深圳望野博物館館長（中國）
1992年，在洛陽履道里白居易舊宅遺址的考古發(fā)掘出土了大量窯器及標(biāo)本遺留。1997-1998年間，印尼勿里洞島海域沉船“黑石號”被發(fā)現(xiàn)，唐代陶瓷的外輸和傳播被進(jìn)一步廣泛關(guān)注。講者通過聯(lián)系早年間隋唐皇城和衙署遺址的考古發(fā)掘，以及揚(yáng)州和廣州的舊城、墓葬、遺址的器物信息，對履道里白居易故居舊宅的出土窯器進(jìn)行了風(fēng)格甄別，重新解讀昭義軍鎮(zhèn)窯業(yè)的獨(dú)特歷史和海陸貿(mào)易的輝煌，并由此闡釋了中國古代陶瓷和世界文明的交融，以及對域外的深刻影響。
三、收藏與展示
康熙時(shí)期的黑漆嵌珍珠母瓷瓶
Anna Shulgat（安娜·舒爾加特）
彼得霍夫國立博物館館長（俄羅斯）
奧拉寧鮑姆收藏有300多件中國瓷器，這個(gè)收藏基礎(chǔ)是由未來的葉卡捷琳娜二世女皇在1740—50年代創(chuàng)建的。其中很大一部分藏來自1917年之前，部分可以追溯到清康熙（1662—1722年）和乾隆（1736—1795年）時(shí)期，幾乎涵蓋所有形式和裝飾風(fēng)格。
其中最珍貴和罕見的藏品是一只瓷瓶，上面覆蓋著層層黑漆，并嵌有珍珠母。在康熙時(shí)期，造辦處出品可能不會超過200件。關(guān)于這件器物的歷史，流傳下來的資料很少。最早在1873年被提及，當(dāng)時(shí)該花瓶藏于中國皇宮中。
花瓶表面表現(xiàn)了多個(gè)人物：一條環(huán)繞整個(gè)花瓶主體的小道，樹下是一位官員，他身后站著一個(gè)僮仆。在官員的左側(cè)，一位級別較低的官員正屈膝在地。他伸出右手，手中拿著一個(gè)爵杯。作品左側(cè)寫有唐代詩人盧照鄰的《長安古意》詩句。
西班牙伊麗莎白·法爾內(nèi)塞王后（1714—1746年在位）收藏的中國器
Cinta Krahe（辛塔·克拉赫）
馬德里自治大學(xué)副教授（西班牙）
在波旁王朝的西班牙國王菲利普五世（1683-1746年）和他的妻子伊麗莎白·法爾內(nèi)塞王后（1692-1766 年）統(tǒng)治時(shí)期，西班牙王室最重要的宮殿都裝飾有東亞物品，它們也作為日常用品使用。保存在拉格蘭哈德皇宮的各種清單和實(shí)例提供了有關(guān)漆器、絲綢和瓷器進(jìn)口的大量信息。伊麗莎白·法爾內(nèi)塞1746年去世時(shí)的財(cái)產(chǎn)清單中描述了大部分中國瓷器：士兵花瓶（西班牙文稱為 tibores）、魚缸和大花瓶。這些瓷器包括江西景德鎮(zhèn)窯生產(chǎn)的粉彩、福建德化窯生產(chǎn)的白瓷，以及來自日本的伊萬里瓷。菲利普五世和伊麗莎白·法爾內(nèi)塞熱衷于美食，他們還擁有一套在中國定制的豪華餐具，上面印有君主的紋章：這是西班牙宮廷特殊聲望的象征。
通過伊奧尼德斯收藏了解歐式中國外銷瓷器：新發(fā)現(xiàn)和未來研究
Helen Glaister（海倫·格萊斯特）
維多利亞與艾爾伯特博物館（V&A）亞洲藝術(shù)計(jì)劃主任（英國）
伊奧尼德斯收藏曾被譽(yù)為“有史以來最全面的中國外銷瓷收藏”，但在很大程度上仍不為人所知，直到最近的研究才揭示了其規(guī)模、廣度，以及對中國陶瓷史和英國收藏史的意義。該私人收藏在20世紀(jì)第二個(gè)季度由建筑師和室內(nèi)設(shè)計(jì)師巴塞爾·伊奧尼德斯（1884-1950）及其妻子、富有的殼牌石油公司繼承人尼莉·伊奧尼德斯（1883-1962）共同建立。收藏內(nèi)容可追溯到18世紀(jì)，跨越了中國與歐洲之間激烈的商業(yè)和文化交往時(shí)期，通過瓷器這一媒介促進(jìn)了藝術(shù)和設(shè)計(jì)方面的互動。如今，伊奧尼德斯收藏被分為兩部分，一部分在倫敦的V&A、大英博物館等英國國家收藏中，另一部分則在藝術(shù)市場上。
講者通過對英國國家收藏部分的藝術(shù)史和科學(xué)研究，追溯了該系列的歷史，展示了器型、樣式、功能和裝飾風(fēng)格的多樣性。彩繪和堆塑表現(xiàn)了歐洲流行的主題，如船只和海上場景；文學(xué)、戲劇或歷史事件；宗教圖像；狩獵和農(nóng)業(yè)；以及愛情寓言。中國國內(nèi)產(chǎn)地（如景德鎮(zhèn)、廣州、北京、德化等地）之間以及歐洲和中國產(chǎn)地之間的互相影響也很明顯，這為瓷器生產(chǎn)和消費(fèi)的多個(gè)節(jié)點(diǎn)之間的相互作用提供了新的視角。講者強(qiáng)調(diào)了瓷器裝飾的時(shí)尚和品位在不同時(shí)期的變化，和在中國、歐洲以及殖民地市場的變化，對早期的年代測定系統(tǒng)和風(fēng)格歸屬提出了挑戰(zhàn)。
梅德羅斯及阿爾梅達(dá)博物館的中國瓷器收藏
Maria Mayer（瑪利亞·梅耶）
里斯本梅德羅斯及阿爾梅達(dá)博物館館長（葡萄牙）
梅德羅斯及阿爾梅達(dá)博物館收藏的1500件中國陶瓷作品當(dāng)中，大部分是出口瓷器器皿，這些藏品質(zhì)量上乘、稀有珍貴。藏品的時(shí)間跨度從公元前2000年到清朝，展示了陶瓷材料、技術(shù)、符號、圖案和裝飾的歷史。其中明代代表性瓷器中，有一小批被稱為“首批訂單”的瓷器，它們是1513 年葡萄牙開始直接對華貿(mào)易后，景德鎮(zhèn)窯根據(jù)特定訂單生產(chǎn)的第一批瓷器。7件裝飾著西方圖像，如葡萄牙紋章、銘文和宗教符號的瓷器，是早期出口瓷器特有的融合特點(diǎn)的見證。
此外，該收藏還包括一批明代嘉靖、萬歷年間和清代康雍乾年間的精美容器、塑像和鼻煙壺。
用鈷藍(lán)繪畫的藝術(shù)家：何鴻卿爵士收藏的元代瓷器
Regina Krahl（康蕊君）
美國獨(dú)立學(xué)者
著名收藏家何鴻卿爵士（1930-2021年）將一批數(shù)量不多但非常珍貴的中國早期青花瓷器藏品捐贈給了倫敦大英博物館，藏品的目錄的整理工作近期由講者完成。講者以何鴻卿爵士的藏品為基礎(chǔ)重點(diǎn)介紹了四個(gè)設(shè)計(jì)主題：抽象和幾何圖案、神話和真實(shí)動物、自然風(fēng)光和戲劇場景，以展示元代瓷器畫家不可思議的靈活性、創(chuàng)造獨(dú)特物品的雄心、不同人手中的個(gè)性以及實(shí)現(xiàn)自己風(fēng)格的自由性。講者認(rèn)為，盡管窯場也生產(chǎn)普通的重復(fù)性圖案，但在元代景德鎮(zhèn)的瓷器畫家群體中仍有一些真正的個(gè)體藝術(shù)家。
元代補(bǔ)闕：大維德花瓶與英國二十世紀(jì)上半葉的中國早期青花瓷收藏家
Sarah Wong（莎拉·王）
艾斯肯納茲有限公司總監(jiān)（英國）
1929年，大英博物館東方館館長霍布森首次提出了當(dāng)時(shí)收藏于英國兩家博物館的一對元代花瓶的重要性，這對花瓶即是今日著名的大維德花瓶。這是英國首次將青花瓷器鑒定為元代作品，此前英國收藏的大多數(shù)元青花都被誤判為宋代或明代。盡管有大維德花瓶的年代銘文和實(shí)物證據(jù)，西方仍然在半個(gè)世紀(jì)后，才最終確定了元青花的斷代體系。
講者從大維德花瓶在20世紀(jì)初的歷史著手，將其與喬治·尤莫夫普洛斯、查爾斯·拉塞爾、奧斯卡·拉斐爾和奧本海姆等英國早期收藏家的元青花藏品進(jìn)行比較。通過詳細(xì)考察藏家們的預(yù)設(shè)觀念、背景和可能獲得的實(shí)物或文字材料，講者討論了這些藏品的斷代、編目和展出依據(jù)，描繪出英國元青花瓷器學(xué)術(shù)研究逐步出現(xiàn)的過程，并介紹了為該研究做出貢獻(xiàn)的藏品、收藏家以及支撐其發(fā)展的因素。
邁克爾·巴特勒爵士與高質(zhì)過渡時(shí)期瓷器的興起: 新思
Teresa Canepa（甘淑美）
倫敦東方陶瓷學(xué)會（OCS）理事（英國）
在明清易代的所謂“轉(zhuǎn)變”時(shí)期，國家處于政治、經(jīng)濟(jì)和道德危機(jī)之中，御窯已經(jīng)停產(chǎn)，江西景德鎮(zhèn)的私人窯廠成為國內(nèi)和出口市場的主要供應(yīng)商。1984年，巴特勒爵士在其收藏的崇禎朝瓷器中注意到一些明顯的特征和圖案，并首次使用“高質(zhì)過渡時(shí)期”這一詞來對這批瓷器進(jìn)行分類。在他看來，這批瓷器體現(xiàn)了晚明陶瓷生產(chǎn)的最高水準(zhǔn)，在風(fēng)格上有別于當(dāng)時(shí)生產(chǎn)的其他瓷器，如果簡單地使用朝代名稱進(jìn)行分類是不合適的。其中大部分瓷器以釉下鈷藍(lán)釉為裝飾，但也有少數(shù)采用了罕見的釉上琺瑯彩。
講者選取了一些面向國內(nèi)市場的高質(zhì)過渡時(shí)期瓷器，討論畫師在瓷器主題元素、裝飾、配色及其靈感來源方面的變化。這批瓷器制作于1634-1643年，場景主要取自古典戲劇、小說和傳奇故事的木版畫插圖，并對敘事場景進(jìn)行了修改，使之與瓷器表面水平貼合。在此基礎(chǔ)上，講者進(jìn)一步就這批瓷器的訂購人及其意圖做出了推斷。
四、科技與大數(shù)據(jù)
德累斯頓皇家陶瓷收藏：數(shù)碼典藏之建設(shè)
Cora Würmell（科拉·維爾梅爾）
德累斯頓國家藝術(shù)收藏館東亞陶瓷部主任（德國）
德累斯頓國家藝術(shù)收藏館的陶瓷分館保存有歐洲規(guī)模最大、最重要的16世紀(jì)末至18世紀(jì)初中國及日本陶瓷收藏。 這批東亞陶瓷由薩克森選帝侯及波蘭國王奧古斯特二世（1670-1733年）所藏，總數(shù)在8200件以上。其紀(jì)錄詳盡完備，包括大部分至今仍保存完好的原始目錄，因此得以成為展現(xiàn)歐亞間收藏及貿(mào)易史的獨(dú)特時(shí)間膠囊。
為對這批非凡的文化遺產(chǎn)進(jìn)行研究和編目，國際合作項(xiàng)目“德累斯頓陶瓷計(jì)劃”于2014年成立，目標(biāo)是創(chuàng)建一個(gè)展示該陶瓷收藏及相關(guān)檔案資料全貌的數(shù)碼平臺，并計(jì)劃于2024年1月公開。這也將是陶瓷館歷史上首次無償公開其整體收藏，該項(xiàng)目及其所創(chuàng)建的平臺將助力對近代早期歐亞地區(qū)交流的理解和研究。
中國古代瓷器瓷種圖譜芻議
霍華
南京博物院研究館員（中國）
品種是學(xué)習(xí)古瓷鑒賞的關(guān)鍵，通過將品種和裝飾工藝這兩個(gè)獨(dú)立概念統(tǒng)合，講者提出“瓷種”的概念。其定義為中國古代瓷器器物上以彩或釉的色澤為標(biāo)志的最小單元裝飾手法集合。
以樹形結(jié)構(gòu)繪制的中國古代瓷器瓷種圖譜將中國古代瓷器器物歸類為瓷元、瓷類、瓷型、瓷系、瓷列和瓷種6個(gè)層次。講者初步統(tǒng)計(jì)了2個(gè)瓷元，4個(gè)瓷類，8個(gè)瓷型，49個(gè)瓷瓷系，147個(gè)瓷列，575個(gè)瓷種。其中，瓷列是進(jìn)入古瓷瓷種思維的關(guān)鍵層次。
創(chuàng)建1550年至1750年的中國紀(jì)年陶瓷數(shù)據(jù)庫
Katharine Butler（巴芙蓮）
倫敦東方陶瓷協(xié)會理事（英國）
在1550年至1750年間生產(chǎn)的大量中國瓷器中，刻有年代的作品非常有限。為建立研究的年代學(xué)基礎(chǔ)，講者在王慶正教授和邁克爾·巴特勒爵士等早期學(xué)者工作的基礎(chǔ)上，創(chuàng)建了一份全面的列表，旨在涵蓋世界各地從16世紀(jì)中葉至18世紀(jì)所有已知年代的瓷器收藏。
講者討論了列表中450多件瓷器的年代、堂口的落款方式以及由此導(dǎo)致的混淆，以此強(qiáng)調(diào)在確定一件器物的年代之前，先確定其真實(shí)性的重要性。講者重點(diǎn)討論了美國芝加哥藝術(shù)學(xué)院收藏的所謂“泰森”罐，以及它對清朝順治和康熙兩個(gè)年代五彩瓷器的年代研究所帶來的影響。
景德鎮(zhèn)古陶瓷基因庫的建設(shè)與應(yīng)用
翁彥俊
景德鎮(zhèn)御窯博物院院長（中國）
在景德鎮(zhèn)40多年來考古出土的海量標(biāo)本基礎(chǔ)上，景德鎮(zhèn)御窯博物院聯(lián)合相關(guān)機(jī)構(gòu)，從2022年6月起正式創(chuàng)立“景德鎮(zhèn)古陶瓷基因庫”。它指的是景德鎮(zhèn)地區(qū)不同時(shí)代、不同品類的所有古陶瓷個(gè)體基因的總和，包含基因標(biāo)本和基因信息兩部分。
基因標(biāo)本的制作分實(shí)體形態(tài)與數(shù)字形態(tài)兩種。講者計(jì)劃在接下來的3-5年內(nèi)完成近5萬件唐代至民國的景德鎮(zhèn)官民窯陶瓷標(biāo)本的制作。與此同時(shí)，對制作好的基因標(biāo)本提取考古、造型、紋飾、胎、釉、彩、裝燒、款識等8方面的核心信息，以及相關(guān)博物館收藏、海內(nèi)外考古發(fā)現(xiàn)、歷史文獻(xiàn)、研究成果等延展信息。在這些信息基礎(chǔ)上，建設(shè)知識圖譜型的、有序開放的數(shù)據(jù)庫，并建立配套的標(biāo)本出借、數(shù)據(jù)授權(quán)、成果發(fā)布機(jī)制。
（文宣）
責(zé)任編輯：楊亞鵬
